《伊斯坦布尔》28 画伊斯坦布尔
“由于我画的是大家一致认可的美景，由于这使我无须向自己和他人证明我画得好看，因此画画让我觉得放松。”
“让我感觉仿佛漫步于我画的东西当中。”
“画画让我得以进入画布里的景色。这是进入幻想世界的一种新方法，当我深入这世界最‘美’的区域——几乎即将完成画时——突然感到异常狂喜：在我眼前闪闪发光的景象看起来像真的一样。……完成一幅画让我觉得快乐无比，恨不得去摸它，挑出某细节热烈拥抱，甚至放入口中咬它，吃它。”
“这……种作画方式类似席勒所谓的‘天真诗歌’。我选择的主题比我的风格或手法重要许多：特别是，我希望相信我的艺术表现出某种内心自发的情感。”
“完成画作，狂喜袭来，就像从前小时候一样——我觉得好似我画的景色是我本身创造的东西，同时也是真实存在。”
“……最终目标——忘我。”
“像若干年后做爱之后一样，我会陷入绝望——不是景观，而是我的画有欠缺。我不是尤特里罗，而是尝试画出尤特里罗风格的人。”
“近乎羞耻的事实是，只有把自己当做另一个人，我才有办法画画。我模仿某种风格，我模仿（尽管从未使用这词）视野与画法独树一帜的某个画家。……这也是我首次宣告后来将缠扰我多年的自相矛盾——惟有靠模仿他人，始可取得自我认同。”
“那段时间，画画是我主要的逃避手段，父亲敲门走进来时，倘若发现我沉浸于激动的创作，他面对我的方式就像他撞见小时候我把玩性器官时一样表示尊重。他不带半点蔑视地问道：‘尤特里罗，今天可好？’这含蓄的笑话提醒我，我还是个孩子，模仿他人可以不算数。……母亲知道我对画画认真，允许我把……奇哈格公寓用作画室。一到周末……我便前往这间又冷又空的公寓……在灵感闪现时完成一两张巨幅画作，而后精疲力竭地返家，心里充满了某种奇特的忧伤。”
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